（杭州国家版本馆）建筑设计中的门、门槛和窗户蕴含着过渡和启示的诗意，是连接有形和无形领域的门户。当建筑作品表现出不断变化的可能性时，它们可以被称为“自然建筑”，正如王澍所说，建筑的门洞设计不仅能有效控制室内光线与影子，进而提升空问视觉效果与使用舒适度，而且能与外部景观产生深度交互，实现和谐共生。
山丘和湖泊随着日子、季节和生命阶段的流逝，从生到死，呈现出不同的面貌。一幅生动的光影画面或一道窗外的美景，都可能成为改变人们感知的关键。因此，它们既是地方，也是力量，当对立的元素以力量和反作用力面对面时，它们最生动地充满活力。沿着山丘与水池相遇的线条移动，将国家档案馆的几座建筑联系在一起。在这些建筑师如此仔细研究的宋代山水画中，这样的线条常常被升起的薄雾或低云所模糊。
在这里，道路被一种半凹半全景的混合形式所包围，平台、屋顶和墙壁紧贴着山丘，柱廊框架通向草坪或水面。
有时，通过围墙上的切口可以看到岩石表面的近距离，而柱廊的规则间隔则测量了水的宽度。阴影和阳光沿着这条线汇聚在一起，鼓励人们向内关注和向外定位，相互对抗和支持。
当人们穿过该项目的几栋建筑时，元素、材料和表面的交替不断出现。一排高大的百叶窗式面板覆盖着鲜绿色的瓷砖，与人们通往阴暗灰色墙壁的道路平行。悬空走道的压缩和拉伸支撑的并置也表现出对立的特征。在这两种情况下以及许多其他情况下，对立元素的相互作用产生了一种活力感。重复会使安排变得毫无生气。
如果我们接受这座建筑提出的论点——无处不在、永无止境的交替——我们就会得出一个惊人的结论：好的建筑没有整体形式。离散的形式是的，但没有整体作品的形式。这里的构图有两个基本前提：丰富和交替，即看似无限的元素不断地为彼此和整个作品注入活力。
考虑到山坡上的瀑布，可以得出结论，没有最终目的或明确形式的元素有一个基本愿望：形成连续的对比，这些对比不仅生动活泼，而且充满活力，就像建筑作品与之相结合的自然世界一样。（来源：匠山行记）
